ESTRATEGIAS PARA GRABAR UN VIDEO

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Y aquí es muy importante el concepto de escala de plano. Se pueden hacer grandes planos generales, donde se abarca mucha vista. Se pueden hacer planos más cercanos, donde vemos parte de la maquina, de la oficina, de la persona.

Se pueden hacer planos de detalle, en los que acercamos la cámara a un detalle concreto del motivo que estamos grabando.Pues bien, es importante que nuestras grabaciones tengan TODOS estos tipos de planos. Es decir, que haya variedad.

En cuanto a la forma de grabar, resulta muy importante contar con un trípode. Un trípode aporta estabilidad y evita que la cámara se mueva alocadamente. Asimismo, ayuda al operador a centrarse y a decidir qué es lo que quiere grabar.Es recomendable hacer Paneos con la cámara (girarla) para mostrar toda la escena. Un error bastante habitual es el abuso del ZOOM. El Zoom hay que usarlo con moderación. Y si no se utiliza en absoluto, tampoco pasa nada. Para eso se hacen planos con diferente escala.

Cada plano debe ser relativamente corto. Nada de dejar la cámara grabando eternamente mientras se “apunta” a un sin fin de cosas. Planificación. Cada plano que se hace con la cámara debe estar previsto, pensado, y debe de durar lo justo para que se vea lo que queremos mostrar.

A la hora de encuadrar, es importante que la parte superior de lo que estamos grabando (la cabeza, si es una persona, el techo, si es un edificio) quede en la parte superior del encuadre.En cuanto a la luz, muchas veces no es posible contar con un foco adicional. Pero que no se te olvide encender todas las luces posibles!

Las cámaras se comportan muy mal en cuanto baja la luz. Necesitan mucha luz. Cuanta más, mejor. Muchas veces, la mitad de las luces de la oficina, del taller o del almacén están apagadas. Acuérdate de encender todas las luces para la grabación.

Lo que debes tener en cuenta:

La escena:
Que la escena sea lo mas homogenea posible. Que tanto la ropa y el fondo sean de colores planos y evita las texturas. Esta prohibido las rayas, los cuadros y el vaquero.
Que los frames entre ellos no varien mucho. Esto lo conseguiras si dispones de un escenario mas o menos homogeneo. Evita los exteriores.

Los planos:
El tamaño del plano tambien varia, en el caso de internet recuerda que la pantalla sera muy pequeña por lo que sera mejor que hagas planos algo mas abiertos que de constumbre. Procura no cerrarte o abrirte demasiado. Planos muy cerrados te crearan texturas que sera dificiles de comprimir y planos generales seran dificiles de percibir en una pantalla tan pequeña.
Evita los movimientos de camara bruscos. Es mejor el zoom que el paneo. El zoom conserva la misma imagen que teniamos al principio con lo que se comprime mejor.

El color:
Los colores que uses en tu escena, procura que tenga un rango similar. Cuanta menos variacion en el color, menos colores, mejor compresion.
Usa una iluminacion neutra. Evita el claro oscuro, te creara picos de color que son dificiles de comprimir.
Es mejor que el presentador hable despacio. Evita el sonido en escena (de nuevo, evita exteriores). Cuando mas homogeno sea el sonido, mejor compresion.

El cambio de plano:
El principal problema que existe en internet con el video son los cambios de plano.
Los cambios de planos nos tiran abajo todo lo que teniamos de historia y pixels almacenados en nuestro compresor. Por lo que se recomienda que fundas entre planos para aliviar este salto.

Rotulación y grafismo:
No pongas rotulos o subtitulos a tu video, hazlo sobre la pagina web. Se veran mejor. El nombre del presentador, los invitados, la localizacion los puedes incluir en una ficha junto al video, se leeran mejor que si se pones sobre el video.
No uses grafismo en tu video (cabeceras, cortinillas, cierres...) se comprimen mal por que duran poco y son muy varidos en colores y formas.

Formatos y duración:
Si lo que vas a preparar es un programa de television, evita el esquema tradicional. Sumario, entradilla, pieza, etc... Es mejor que los enlaces lleven directamente a la pieza en cuestion.
Los reportajes tradicionales de television tienen muchos planos y la gama de color es muy variada. Quizas tengas que reeditarlos y hacer una correccion de color para conservar la calidad cuando los comprimas.
La duracion recomendad por pieza es de unos 3, 4 minutos. Cuanto mas tiempo de streaming quieras mantener, mas riesgo corres de que la conexion falle y tu video se rompa.

Ya por último procura que el link que abre un video lleve claramente indicado el peso, el formato, y una breve descripcion del contenido, en caso de que tengas tiempo y ganas, es bueno que incluyas unas fotos de algunos planos del video, ayudaran al usuario a comprender que hay en el video.

PUNTO DE ENCUENTRO PARA LOS PERIODISTAS CIUDADANOS

Es un término polémico: para algunos periodistas no existe nada que se pueda llamar periodismo ciudadano, ya que el periodismo es una disciplina profesional que no se puede democratizar para la ciudadanía: la información no es democracia, sino poder. Para otros, sin embargo, supone una realidad el asalto de los ciudadanos al mundo de la información y además es algo eficaz.

Pero no existe consenso sobre si esta supuesta rama del periodismo es real o ficticia; aunque, sea o no periodismo, la actividad ciudadana a la hora de comentar su particular visión de los hechos en medios públicos de Internet es cada vez mayor, por ello lo partidarios del "periodismo ciudadano" celebran el hecho de que aquellos "aficionados" independientes de intereses económicos y políticos expongan sus experiencias y opiniones de forma desinteresada en la red, un medio que dispone de una gran publicidad gracias a los avances tecnológicos.

Es difícil determinar cuántas personas consideran medios de comunicación en línea páginas de Internet no vinculadas a ningún medio tradicional, pero que cubren una demanda informativa no satisfecha por los medios. Esta realidad que osa retar el statu quo mediático recibe el nombre de periodismo participativo o periodismo ciudadano.

Este nuevo paradigma también se denomina bajo diversos términos: periodismo cívico o periodismo social, si bien este último concepto se emplea para definir un periodismo que asume su responsabilidad en los procesos sociales, que reflexiona sobre su papel en el devenir social y que se preocupa por la búsqueda de soluciones.

Paralelamente, también hay autores, como Manuel López, que definen el periodismo cívico como un tratamiento de la información basado en la complicidad y corresponsabilidad del medio con los problemas de una colectividad concreta.

El objetivo del periodismo ciudadano: incitar a cambios. Tal y como recuerda Marcio Fernandes, Davies Merritt, considerado como el padre del concepto de civic journalism, decía que la prensa contemporánea necesita ser capaz de trascender la misión limitada de contar las noticias, hasta una misión más amplia, de ayudar para que la vida pública funcione bien y de actuar fundándose en este imperativo.

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MUERTOS ENTRE LOS VIVOS

La noche del 31 de octubre, para muchos historiadores es considerada como la festividad principal de los celtas de Irlanda. Era el momento en que los druidas recogían las bayas del muérdago depositado en los troncos y en las ramas de las encinas y robles.

Esta noche era conocida como “Nos Galan-gaeaf” (Noche de las calendas de invierno), ya que el año celta se dividía en dos estaciones, la de invierno y verano. En la víspera del primero de noviembre se encendían hogueras y a esta fiesta acudían todos los miembros del pueblo a celebrar el Samhain.

Ahí se celebraba una asamblea en la que intervenían tanto los hombres como las mujeres. Se sacrificaban animales con el fin de provisionarse para los meses gélidos, y era una de las pocas ocasiones en que los druidas tenían autorización para comer carne de cerdo y beber vino en abundancia. Para ellos, esta también era la noche más importante de oración, ya que era el último día de la cosecha y el comienzo de una nueva estación.

Los celtas creían que en esa noche la ventana que separaba el mundo de los vivos y el de los muertos desaparecía y las almas de los muertos regresaban a visitar sus hogares terrenales. Para mantener a estos espíritus contentos y alejar a los malos de sus hogares, los celtas dejaban comida fuera de sus pórticos. Todos encendían velas, y el sentimiento de proximidad con los difuntos era tal, que cualquier ser vivo – se decía – podía descender con ellos al mundo inferior.

A continuación, una historia en la que es real o ficticia, juzguen a su criterio:

La autoestopista fantasma

La carretera principal que va de Baltimore a Nueva York al llegar al kilómetro 12 se cruza con una importante autopista. Se trata de un cruce muy peligroso, y en muchas ocasiones se ha hablado de construir un paso subterráneo para evitar accidentes, aunque todavía no se ha hecho nada.

Un sábado por la noche, un prestigioso doctor neoyorkino -del que evitaremos reproducir su nombre-, regresaba a su casa después de asistir a una sala de fiestas country. Al llegar al cruce redujo la velocidad y se sorprendió al ver a una deliciosa jovencita, vestida con un traje largo, de fiesta, haciendo auto-stop. Frenó de golpe y le hizo una señal para que subiera a la parte trasera de su descapotable.

- El asiento de delante está lleno de palos de golf y de paquetes -se disculpó. Y a continuación le preguntó: - Pero, ¿qué está haciendo una chica tan joven como tú sola a estas horas de la noche?
- La historia es demasiado larga para contarla ahora -dijo la chica. Su voz era dulce y a la vez aguda, como el tintinear de los cascabeles de un trineo.

- Por favor, lléveme a casa. Se lo explicaré todo allí. La dirección es North Charles Street, número XXXX. Espero que no esté muy lejos de su camino.
El doctor refunfuñó y puso el coche en marcha. Cuando se estaba acercando a la dirección que le indicó ella, una casa con las contraventanas cerradas, le dijo: - Ya hemos llegado. Entonces se giró y vio que el asiento de atrás estaba vacío.

- ¿¡Qué demonios...!? -murmuró para sí el doctor. La chica no se podía haber caído del coche, ni mucho menos haberse desvanecido.
LLamó repetidas veces al timbre de la casa, confuso como no lo había estado en toda su vida. Después de un largo tiempo de espera, la puerta se abrió y apareció un hombre de pelo gris y aspecto cansado que lo miró fijamente.
- No sé como decirle qué cosa más sorprendente acaba de suceder

-empezó a decir el doctor-, una chica joven me dió esta dirección hace un momento. La traje en coche hasta aquí y...
- Sí, sí, lo sé -dijo el hombre con aire de cansancio-, esto mismo ha pasado otras veces, todos los sábados por la noche de este mes. Esa chica, señor, era mi hija. Murió hace dos años en un accidente automovilístico en ese mismo cruce donde usted la encontró...

MOVIEFECTS

Hablar de la comúnmente llamada “Magia del cine”, es hacerlo hoy, en gran parte, de los nuevos avances computarizados a los que las grandes casas digitales nos están llevando.

Programas excepcionales que le permiten a los directores y actores realizar secuencias antes imposibles para las cámaras, pero que en la actualidad parecieran cosas de todos los días, se ponen de manifiesto en nuestras salas de cines dejándonos, en algunos casos, perplejos y preguntándonos: ¿Cómo hicieron eso? Desde el arribo de las Guerra de las Galaxias en 1977 hasta el estreno de Fantasía Final: Los espíritus internos; mucho a cambiado en el concepto de hacer y ver películas.

Pero como mas que un cambio podríamos decir que es la suma de nuevos elementos lo que esta volviendo al cine en un arte muy complejo en el que, ante tantos recursos resulta imposible o frustrante cuando no se obtienen los resultados esperados. Pero, eso sí, cuando se obtienen, tanto la taquilla como la audiencia lo demuestran.

SORPRENDENTES EFECTOS

Para empezar señalaremos que las siglas CG (Computer Generated) significan Generado por Computadora y bajo estas siglas se hallan importantes filmes. Cada escena CG, posee además los conocidos elementos “myriad” que son simples “detalles” que suelen colocarse en cada cuadro fílmico para darle mayor realismo. Estos elementos pueden ser polvo, viento, agua o mucho más grandes como fondos de selva tropical, casas, aviones y más. Previo el rodaje de una escena de CG, se realiza un borrador en papel y luego en cinta de 8mm para darle una idea al animador digital de lo que se busca.

Dicho borrador, cuando es fílmico, deberá tratar de incluir el ángulo del lente tal y cómo el director busca que salga la escena, por ejemplo en Pearl Harbor, cuando subimos hasta el avión japonés, para luego venirnos abajo junto con la bomba. Se graba una toma subiendo hasta un avión de juguete y luego bajando siguiendo a un misil que se viene sobre un barco. Esta toma se lleva a producción donde se procederá a grabar la secuencia real, es decir con cámaras en aviones reales, a fin de poder trabajar sobre una cinta con tomas verdaderas.

A dicha cinta se le agrega luego en computadora las secuencias creadas en base al primer borrador, las cuales sumadas al movimiento real de la cinta logran crear un efecto de realidad sorprendente.